一提到日本恐怖电影，大部分人就会想到《午夜凶铃》。
而想到《午夜凶铃》，很多人或许就会想到一个场景。
阴冷的日式房屋室内，放置在角落的电视机，闪烁着鬼影的录像带。
冷意攀爬上脊背。
电视机内，白衣赤脚，身形纤细、肤色苍白的怨灵贞子，以诡异扭曲的姿态地爬出电视...
没错，《午夜凶铃》。
这绝对是日本恐怖电影史绕不开的经典，甚至可以说是2000年到2010年日本恐怖电影爬不过去的巅峰。
一个非常直观的数据。
《午夜凶铃》在本土上实现了六连拍的壮举。
第一部《午夜凶铃》、第二部《贞子缠身》、第三部《凶铃再现》、第四部《贞相大白》，第五、六部《贞子3D》、《贞子3D2》——甚至海外都还有翻拍。
姑且不论《午夜凶铃》后面几部电影剧情如何，单就六部连拍的壮举，除了少部分外，就已经是许多日本电影无法超越的巨大鸿沟。
毫不夸张的说，那个时代的日本人被爬出电视机的怨灵贞子整整支配了一个时代。
坊间当时流传着各种谣言。
什么因为《午夜凶铃》太过恐怖，所以刚开映就紧急返厂加工的谣言。还有什么...看了电影的人用铁链把电视机绑起来一个星期都不敢去开电视的谣言。
在这种种谣言中，最离谱的莫过于是有人在电影院中看《午夜凶铃》的时候被吓得心脏病发猝死这条谣言了。
抛开这些谣言来看。
《午夜凶铃》恐不恐怖、吓不吓得死人确实是两说，但它的影响力确实很大。
这影响力甚至在东野司前世生活的2020年的天朝都还存在——推特上有关于贞子形象的漫画图片遍地都是，各种爬出电视机的女鬼——来自世界各个国家的自由创作者，都对这个经典日式女鬼形象爱不释手。
可这个时代没有《午夜凶铃》了。
于是东野司左思右想，然后一拍桌子，拿定主意，决定把《午夜凶铃》画出来祸害日本友人。
是的！让日本人瑟瑟发抖的日子要来了。
不过虽说《午夜凶铃》在外的谣言很玄乎，但其实这部片子的剧情结构很简单。
放到以后的角度来看，无非就是死人、主角调查，主角作死、发现问题、寻找惨剧背后的真相。
这套故事讲述方式一环扣一环，而且剧情分明，十分紧凑，全程都在推进主线，是标准的日式叙事套路。
特别是下方还有日期提示，如果到了时间没有了解到事情的真相，主人公就会被怨灵杀死...这种直观到几乎直接拍到观众脸上的紧迫感与急切感，充分揪住了观众的心。
剧情顺其自然，恐惧感爬上人的心头，层层递进...所有人都在好奇到了时间后，究竟有什么东西等待着主角。
最后结尾，贞子从电视屏幕中爬出，前面一直埋下的伏笔与自然的恐怖感瞬间化作立体。
无数日本人瑟瑟发抖，活在其阴影之下。
没有血浆糊糊的场景。
也没有一惊一乍的音乐。
恐惧只是慢慢地...侵蚀着人的心脏。
《午夜凶铃》的剧本、拍摄、配乐无疑都是优秀的。
但《午夜凶铃》终究是电影。
而漫画是没有拍摄、配乐这么一说的。
少了背景音乐与能够活动的角色，《午夜凶铃》精彩程度肯定会减色，因为会缺少代入感。
但这对东野司却完全不是问题。
他看了一眼视野中的系统页面。
跳过姓名以及身体素质等等项目，他的目光停留在主技能一栏。
主技能：移情别意（欣赏者能从你饱满情绪的笔触中感受到画中人物的喜怒哀乐）
简单来讲其实就是使用这一技能后，旁人看东野司的画，便能从画中人物举止体会到紧张、哀愁、欢乐等等情绪。
这就是最强的代入感！
能把整个人都抓进《午夜凶铃》的世界！
切身体会到里面人物的恐惧、绝望...
东野司今天给爱生弥子画全身像的时候就用上了这个主技能。
其结果就是爱生弥子被整个画面吸引住，跟中邪了一样。
而这也是东野司前几天才将《午夜凶铃》邮寄去浦岛出版社的原因。
他手上的《午夜凶铃》实在太恐怖了！
就算是东野司这个原作者去看，都会觉得一股阴风莫名飘上背脊，心底害怕，整个人瘆得慌。
那能够直接把人拉扯进去的恐怖感，把他这个原作者都镇住了！
毫不夸张的说，这比之前世他看的电影版本的《午夜凶铃》来都毫不逊色，甚至在代入感方面还有过之！
要是换个胆小的，那估计就不止是上个厕所要人陪护这么简单的事情了。
